Международная Благотворительная Ассоциация
"Русский Дом " в Коста-Рике

Войти

Путеводитель по России

Россия- это наш общий прекрасный дом! Где бы мы не жили в настоящее время, Россия всегда была и будет нашей родиной, нашим отчим домом. Она так интересна, разнообразна, удивительна и непостижима, что невозможно утвердительно сказать, что мы знаем о Росси абсолютно все. Каждый день можно узнавать о своей родине что-то новое и не переставать восхищаться ее красотой и величием.  

Русская архитектура (автор: Евгения)

Корни русской архитектуры берут свое начало от Византии и Древнерусского государства. После падения Киева русская архитектурная история находила свое отражение:

- во Владимиро-Суздальском княжестве,

- в Новгородском княжестве,

- в Псковском княжестве,

- в Русском царстве,

- в Российской империи,

- в Советском Союзе,

- в современной Российской Федерации.

Древнерусское государство (IX—XII вв.) как правило, зодчество этого периода отражено в постройках церквей и соборов. Например, закомары (внешние своды) были распространены в Киевской Руси в каменных здания (церквях и соборах) для культового предназначения. Закомара – в русской архитектуре полукруглое или килевидное завершение наружного участка стены (прясла).

Большие церкви Киевской Руси были первыми примерами монументальной архитектуры в восточно-славянских землях. Архитектурный стиль Киевской Руси утвердился под влиянием архитектуры Византии. Ранние православные церкви были сделаны, как правило, из дерева.

Владимиро-Суздальская архитектура (XII—XIII вв.)

В 1108г. князь Владимир Мономах основал город Владимир.

В середине XII века княжил Юрий Долгорукий. В 1147г. он «заложил град Москву». Москва стала пограничным городком Суздальской земли, т.к. на тот момент Москва считалась обычной княжеской усадьбой, где суздальский князь Юрий Долгорукий останавливался при поездках на киевский юг и обратно.

Во Владимиро-Суздальской земле с середины XII века княжил Андрей Боголюбский, старший сын Юрия Долгорукова. Он укреплял свою власть и распространял ее на другие земли, пытался превратить свое княжество в религиозный центр Руси. Затем его войска захватили Киев. Впоследствии столица Руси была перенесена из Киева во Владимир.

В связи с этим, архитектура Владимиро-Суздальской земли нашла свое отражение в различных постройках того периода и в других городах Руси. Например, начиная с Суздальского Княжества и далее в Московии, закомары стали традиционной деталью российского архитектурного стиля, не только церковного, но уже и светского.

В период, когда роль Киева как политического центра начинает ослабевать, в удельных центрах появляются значительные архитектурные школы. В XII—XIII веках важнейшим культурным центром становится Владимиро-Суздальское княжество. Уникальность владимиро-суздальского зодчества состоит в том, что оно не просто продолжило традиции византийской и южнорусской архитектуры, но и значительно обогатило их западноевропейскими идеями и элементами.

Новгородско-Псковская архитектура (конец XII—XVI вв.) – имела место наряду с Владимиро-Суздальской архитектурой.

Формирование новгородской архитектурной школы относят к середине XI века, а расцвет новгородского зодчества относят ко второй половине XIV века, в эпоху максимального могущества Новгородской республики.

Псковская архитектура очень близка к новгородской, тем не менее, в зданиях появилось немало специфических черт.

Архитектура Московского княжества (XIV—XVI вв.) – это время Московской Руси (Великорусского государства).

Первая половина XIV века – это период княжения в Москве Ивана Калиты (второго сына Московского князя Данииала Александровича). Иван Калита перенес митрополичий стол (кафедру) из Владимира в Москву, что означало окончательное превращение Москвы в религиозный и политический центр Российской земли.

Превращение Москвы в сильный политический центр привело к стремительному развитию архитектуры на территории самого города и целого княжества Московского.

Подъем московской архитектуры принято связывать с политическими и экономическими успехами княжества в конце XV века, во времена правления великого князя Московского Ивана III. В ходе его правления произошло объединение значительной части русских земель вокруг Москвы и её превращение в центр единого Русского государства. Было достигнуто окончательное освобождение страны из-под власти ордынских ханов; воздвигнут нынешний кирпичный Московский Кремль. Супругой Ивана III была Софья Палеолог из Италии. Супруга великого князя была умна, достаточно образована, она принимала непосредственное участие в жизни Русского государства. Так, например, для реконструкции белокаменного Кремля в Москву были приглашены итальянские зодчие. Таким образом, на развитие архитектуры построек Кремля огромное влияние оказал приезд итальянских зодчих. В 1475—1479 годах итальянским архитектором Аристотелем Фиораванти был построен Московский Успенский собор. Храм шестистолпный (имеет 6 внутренних столбов), пятиглавый, пятиапсидный (в христианских храмах «апсида» - алтарный выступ; храм обычно имеет нечетное число апсид). Построен из белого камня в сочетании с кирпичом. В росписи принимал участие известный иконописец Дионисий. В 1484—1490 годах псковскими зодчими был построен Благовещенский собор. В 1505—1509 гг. под руководством итальянского архитектора Алевиза Нового был построен Архангельский собор. В это же время получает развитие гражданское строительство, в Кремле строится ряд зданий — палат, самой известной из которых является Грановитая палата (1487—1496). Название получила по восточному фасаду, отделанному гранёным «бриллиантовым» рустом, характерным для итальянской архитектуры эпохи Возрождения.

В 1485 году началось строительство новых кремлевских стен и башен, оно закончилось уже при правлении Василия III в 1516 году (т.е. при отце Ивана IV Грозного).

Архитектура Русского царства (XVI в.) – в основном развитие каменной шатровой архитектуры. Становление и развитие российского централизованного государства (Иван IV).

Принятие Иваном Грозным титула «царя» и превращение России в царство было очередным этапом развития русского государства и русской архитектуры в том числе. В архитектуре данного периода продолжаются прошлые традиции, при этом в каменную архитектуру из деревянной проникает форма «шатра», что является заметным отличием в архитектуре нового периода. Шатёр — архитектурная форма в виде многогранной пирамиды, служащая для завершения архитектурного сооружения.

Самым известным памятником архитектуры данного периода является Храм Василия Блаженного, строительство которого продолжалось в 1554—1560 годах. Собор входит в Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО в России. Храм Василия Блаженного, или Покровский Собор, был построен по приказу Ивана Грозного в память о взятии Казани, автором проекта, по одной из версий, стал псковский зодчий Постник Яковлев. Памятник является одним из самых узнаваемых символов Москвы и России.

Другим известным памятником данного периода является Церковь Вознесения в Коломенском, являющаяся первым каменным шатровым храмом в России. Возведена в Коломенском в 15281532 годах на берегу Москвы-реки. В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны (башнеобразные сооружения), что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами.

Несмотря на развитие каменной шатровой архитектуры, продолжают возводиться храмы и старого типа. По типу Московского Успенского собора с пятью куполами были построены: Смоленский собор Новодевичьего монастыря (1524—1598).

Русская архитектура XVII века период, когда произошлицерковные реформы при патриархе Никоне, которые он начал в 1650-х годах. Они были направлены на изменение существовавшей тогда в Русской Церкви обрядовой традиции в целях её унификации с современной греческой. Они вызвали раскол Русской церкви и повлекли возникновение многочисленных старообрядческих течений. Позже патриарх Никон был извержен из патриаршества и стал простым монахом, хотя его реформы были продолжены.

Начало XVII века в России ознаменовалось сложным смутным временем, что привело к временному упадку строительства. Монументальные здания прошлого века сменились небольшими, иногда даже «декоративными» постройками. Примером подобного строительства может служить церковь Рождества Богородицы (Москва, ул. Малая Дмитровка, 4, стр. 2), выполненная в характерном для того периода стиле русского узорочья (русское узорочье характеризуется затейливыми формами). В 1653 году московский Патриарх Никон прекратил строительство каменных шатровых храмов на Руси, что сделало церковь одной из последних выстроенных с применением шатра.

В данный период развивается тип бесстолпного храма, когда внутри храма отсутствуют столбы (своды и купол в таком храме держатся только за счет наружных стен). Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря (1593).

Развитие архитектуры в XVII веке не ограничивалось Москвой и Подмосковьем. Большое количество оригинальных памятников архитектуры XVII века сохранилось и в Ростове.

Деревянная архитектура русского Севера

Деревянная архитектура, безусловно, является древнейшим видом архитектуры на территории России. Самой главной областью применения дерева в качестве строительного материала стало русское национальное жилище, а также хозяйственные и прочие постройки. В культовом строительстве дерево активно вытеснялось камнем. Вершин развития деревянная архитектура достигла на Русском Севере.

Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам. Одним из самых распространенных архитектурных типов стал шатровый храм. Самой распространенной причиной появления шатра в деревянной архитектуре считается чрезвычайная трудность при исполнении традиционного купола из дерева. В связи с этим шатровый стиль стал более актуальным для северного зодчества.

Деревянное зодчество получило развитие и в дворцовой архитектуре. Наиболее известным её примером является загородный дворец царя Алексея Михайловича в селе Коломенском (1667—1681). Наиболее крупные коллекции деревянного зодчества России находятся в музеях под открытым небом. Помимо известного музея на острове Кижи существуют и другие подобные музеи.

Эпоха Российской империи

Русское барокко (конец 17 в. – нач. 18 в.)

Первый этап развития русского барокко относится ещё к эпохе Русского царства, с 1680-х по 1700-е годы получает развитие московское барокко. Особенностью данного стиля является его тесная связь с уже существовавшими русскими традициями и влияние украинского (по-другому, казацкого) барокко вкупе с прогрессивными технологиями, пришедшими с Запада.

Основание Санкт-Петербурга дало мощный толчок к развитию архитектуры России, с деятельностью Петра I начинается новый этап в развитии русского барокко — петровское барокко. Это был архитектурный стиль, ориентировавшийся на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской архитектуры. Тем не менее, лишь первые памятники архитектуры данного периода, такие как Петропавловский собор в Петербурге, практически избежали русского влияния. Несмотря на обилие иностранных архитекторов в России начинает формироваться новая собственная архитектурная школа.

Архитектуре петровского времени свойственны простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства.

В эпоху правления Елизаветы Петровны в России получает развитие новое направление в русском барокко — елизаветинское барокко. Его появление чаще всего связывают с именем выдающегося архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. Отличие данного стиля от петровского заключается в его тесной связи с традициями московского барокко. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях.

Классицизм (конец 18 века)

В 1760-х годах на смену барокко в русской архитектуре постепенно приходит классицизм. Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва.

В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения, появляется стиль - Ампир (например, Казанский собор в Петербурге).

Московская архитектурная традиция в целом развивалась в тех же рамках, что и петербургская, но имела и ряд особенностей. Крупнейшими московскими архитекторами второй половины XVIII века принято считать Василия Ивановича Баженова и Матвея Фёдоровича Казакова, сформировавших архитектурный облик Москвы того времени. Одним из самых известных классицистических зданий Москвы считается Дом Пашкова (1774—1776).

Русский стиль в архитектуре XIX—XX веков - возрождение интереса к древнерусскому зодчеству. Таким образом, образовалось целое семейство архитектурных стилей.

Псевдорусский стиль

В середине XIX и начале XX веков возрождение интереса к древнерусскому зодчеству (т.е. к монументальной архитектуре, где присутствовал дух Византии) породило семейство архитектурных стилей, часто объединяемых под названием «псевдорусский стиль» (также «русский стиль», «неорусский стиль»), в котором на новом технологическом уровне происходило частичное заимствование архитектурных форм древнерусского и византийского зодчества. А именно:

- основателем «русско-византийского стиля» принято считать Константина Андреевича Тона, работавшего в середине XIX века. К числу главнейших его творений принято причислять Большой Кремлёвский дворец (1838 - 1849) и Храм Христа Спасителя (1860), которые были построены по велению императора Николая I. В наружной отделке Большого кремлевского дворца: окна выполнены в традиции русского зодчества и украшены резными наличниками с двойными арками и гирькой посередине. Согласно задумке Николая I, дворец должен был стать памятником славы русского воинства. Так, его пять парадных залов — Андреевский, Александровский, Владимирский, Георгиевский и Екатерининский — названы в честь пяти орденов Российской империи, а их оформление выдержано в соответствующей стилистике. Верх здания знаменует шпиль. Затем наступает период увлечения мелкой кирпичной орнаментикой, декоративными формами XVI века — крыльцами, шатрами, кокошниками и т. д.;

- в начале 1870-х годовнароднические идеи пробудили в художественных кругах повышенный интерес к народной культуре, крестьянскому зодчеству и русской архитектуре XVIXVII вв.;

- в начале XX века получает развитие «неорусский стиль». В поисках монументальной простоты архитекторы обратились к древним памятникам Новгорода и Пскова и к традициям зодчества русского Севера. В Санкт-Петербурге «неорусский стиль» также нашёл свое применение.

Архитектура начала XX века

В начале XX века в архитектуре отражаются тенденции господствовавших в это время архитектурных течений. Помимо русского стиля появляются модерн, неоклассицизм, эклектика и др. Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Наиболее выдающимся российским архитектором, работавшим в стиле модерн является Фёдор Осипович Шехтель. Известнейшая его работа — особняк С. П. Рябушинского на улице Малая Никитская (1900). Также известна его работа, выполненная в «неорусском духе», - московский Ярославский вокзал (1902).

Советская Россия

Послереволюционный период

Архитектура послереволюционной России характеризуется отказом от старых форм, поиском нового искусства для новой страны. Развитие получают авангардные течения, создаются проекты фундаментальных строений в новых стилях. В этот же период инженером Владимиром Григорьевичем Шуховым устанавливается знаменитая Шуховская телебашня на Шаболовке – это новаторская для XX века гиперболоидная конструкция.

Стиль конструктивизм - стал одним из лидирующих архитектурных стилей 1920-х годов. Вслед за конструктивизмом развитие получает еще один авангардный стиль рационализм. Идеологи рационализма, в отличие от конструктивистов, много внимания уделяли психологическому восприятию архитектуры человеком.

После революции широко востребованным оказался архитектор Алексей Викторович Щусев. В 1918—1923 гг. он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва». Этот план стал первой советской попыткой создать вполне исполнимую концепцию развития города. Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. В октябре 1930 года было возведено новое здание из железобетона, облицованное естественным камнем гранитилабрадоритом. В форме мавзолея можно видеть органичный сплав архитектуры авангарда и декоративных тенденций, ныне называемых стилем ар-деко.

Несмотря на значительные успехи советских архитекторов в создании новой архитектуры, заинтересованность властей в их работе постепенно начинает угасать. Рационалистов, как и их оппонентов конструктивистов, обвинили в «следовании буржуазным взглядам на архитектуру», «в утопичности их проектов», «в формализме». С 1930-х годов авангардные течения в советской архитектуре утихают.

Сталинская архитектура

Стиль сталинской архитектуры сформировался в период проведения конкурсов на проекты Дворца Советов и павильоны СССР на Всемирных выставках 1937 года в Париже и 1939 года в Нью-Йорке. После отказа от конструктивизма и рационализма было решено перейти к тоталитарной эстетике, характеризующейся приверженностью монументальным формам, часто граничащим с гигантоманией, жёсткой стандартизацией форм.

В 1934 году создаётся Академия архитектуры СССР и Союз архитекторов СССР, который объединял творческие силы для решения новых задач, поставленных перед мастерами. Среди советских архитекторов данного направления можно выделить Бориса Михайловича Иофана, Дмитрия Николаевича Чечулина, Льва Владимировича Руднева и др. В целом, в сталинской архитектуре прослеживается связь с античными, ренессансными и барочными тенденциями.

В послевоенный период перед страной стояла задача скорейшего восстановления городов и архитектура стала приоритетным направлением народного хозяйства. В конце 1940-х — начале 1950-х в Москве строятся «сталинские высотки», ставшие классическими образцами сталинской архитектуры. Это Главное здание МГУ на Воробьёвых горах, Жилой дом на Котельнической набережной, Гостиница «Украина», Здание Министерства Иностранных Дел, Жилой дом на Кудринской площади, Высотное здание на площади Красных Ворот и Гостиница «Ленинградская». Также среди памятников сталинской архитектуры выделяют комплекс павильонов ВСХВ (ВДНХ), станции московского метро. В массовом жилищном строительстве здания сталинской эпохи известны как «сталинки».

Вторая половина XX века

В 1955 году выходит Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», положившее конец стилю сталинской архитектуры. Уже начатые стройки были заморожены или закрыты. Стилобат (цоколь) с так и не построенной восьмой сталинской высотки был использован при строительстве гостиницы «Россия». На смену сталинской пришла функциональнаятиповая архитектура. 31 июля 1957 года ЦК КПСС и Совет Министров СССР приняли постановление «О развитии жилищного строительства в СССР», положившее начало массовому строительству домов, получивших название «хрущёвки» по имени Никиты Сергеевича Хрущёва.

В 1960 году при поддержке Хрущёва начинается строительство Государственного Кремлёвского дворца. В 1960-х годах вновь появляются здания, символизирующие будущее и технический прогресс. Одним из ярких примеров такого рода сооружений является Останкинская телебашня (высота примерно 540 м) в Москве, созданная по проекту Николая Васильевича Никитина. С 1965 по 1979 проходило строительство Белого дома (по-другому - Дом Правительства РФ) в Москве, по конструкции схожего со зданиями начала 1950-х годов. Белый дом расположен на берегу Москвы-реки. В ходе событий 19—21 августа 1991 года Дом Правительства превратился в центр сопротивления действиям ГКЧП и получил всероссийскую известность.

Типовая архитектура продолжала свое развитие вплоть до распада СССР.

Современная Россия

После распада СССР многие строительные проекты были заморожены или отменены. Однако перестал существовать государственный контроль над архитектурным стилем и высотой здания, что давало значительную свободу архитекторам. Финансовые условия позволяли заметно ускорить темпы развития архитектуры. Активно идет заимствование западных образцов, впервые появляются современные небоскрёбы и футуристические проекты, такие как Московский международный деловой центр «Москва-Сити» на Пресненской набережной. Здесь присутствует стиль – модернизм. Это зона деловой активности, которая объединяет бизнес, апартаменты для проживания и просто досуг. Первые планы создания в Москве бизнес-квартала международного образца появились ещё в 1992 году, на заре отечественного капитализма. Инициатором был архитектор Борис Иванович Тхор, который пришёл к Ю. М. Лужкову с предложением построить небоскрёбы международного делового центра. Тогда специально для строительства и эксплуатации ММДЦ «Москва-Сити» при активной поддержке Правительства Москвы и было создано общество «СИТИ». ММДЦ «Москва-Сити» часто называют «московский Манхэттен» или «Город будущего». В составе комплекса Москва-Сити располагается мост Багратион — торгово-пешеходный мост в Москве через Москву-реку со смотровой площадкой. Мост сооружён из стекла и бетона также по проекту архитектора Б. И. Тхора. Каждая башня представляет собой деловой комплекс, например: башня «Империя», «Город Столиц» — комплекс из двух высотных башен: «Москвa» (76 этажей) и «Санкт-Пeтербург» (69 этажей), «Башня на Набережной», «Башня Федерация» - самая высокая в Европе, башня «Меркурий Сити Тауэр» (по высоте уступает небоскрёбу «Башня Федерация»), «Башня Эволюция», как спираль ДНК.

Также используются традиции из прошлого, в частности, например, сталинская архитектура в Триумф-Палас (Москва, Чапаевский переулок).

 

Архитектурные стили Москвы. Классицизм

В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля. Декоративное барокко, достигшее своего апогея в творчестве величайшего представителя этого направления - зодчего Ф.Б. Растрелли, уступило место классицизму, быстро утвердившемуся в Петербурге и Москве, а затем распространившемуся по всей стране. Таким образом, ведущим направлением в архитектуре Москвы второй половины XVIII в. становится классицизм.

Термин «классицизм» происходит от латинского слова «классикус» - «образцовый». В качестве образца были взяты античные произведения Древней Греции и Рима с их строгостью и стройностью форм, торжественностью, значимостью. Архитектуре классицизма присущи четкость и геометризм форм, логичность планировки, сочетание стены с ордером (лат. ordo — строй, порядок) и сдержанным декором.

Характерные принципы классицизма - единообразие, согласованность, порядок, создание иллюзии гармонии. Расцвет русской архитектуры классицизма связан с творчеством русских зодчих Василия Ивановича Баженова и Матвея Федоровича Казакова, которые стремились сочетать классические принципы античного зодчества с переработкой и развитием русских архитектурных традиций. Таким образом, классицизм в России стал мощным национальным стилем. Архитектура русского классицизма обогатила облик древней столицы, сыграла значительную роль в формировании ее культурных ансамблей.

Для классицизма характерно наличие колонн или пилястр.

Колонна - французское слово, архитектурно обработанная круглая вертикальная опора. Система ордеров сложилась в Древней Греции и получило название от племен и областей. Архитектурный ордер – это тип архитектурной композиции. Различают следующие виды ордеров: дорический, ионический и коринфский.

Пилястра - итальянское слово, означающее «столб» - плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены.

В классицизме широко использовались колонны. Планы домов стали простыми - чаще всего прямоугольными или в виде буквы П. Большая часть здания оставалась недекорированной, только над окнами помещались небольшие лепные украшения, зато в центре здания устанавливался мощный портик-колоннада, увенчанная треугольным фронтоном (в качестве завершения). Эта деталь была основной, привлекающей внимание (архитектурным акцентом).

Строить колонны было сложно, стоили они очень дорого, поэтому в небогатых домах их стали заменять пилястрами - небольшими выступами в стене дома в виде плоских колонн. Над пилястрами устанавливали плоский треугольный фронтон, и получался простой и дешевый пилястровый портик. По такому акценту и отличают классические здания от других построек.

Окрашивали классические здания обычно в два цвета - колонны, пилястры, декоративные детали были белыми, все остальное чаще всего желтым.

Девятнадцатое столетие принесло Москве тяжкие испытания, вызванные нашествием Наполеона. Героизм народа, изгнавшего французов из Москвы вызвал огромный подъем национального самосознания. Это обусловило новый расцвет русской архитектуры, живописи, скульптуры и других видов искусства. Восстановление Москвы после пожара - это огромная творческая заслуга зодчих по перепланировке и восстановлению лежавшего в пепле пожарища города. Архитекторы того времени оставили замечательные произведения архитектуры в стиле классицизма.

В этот период в Москве строятся многие общественные здания: больницы, странноприимные дома, учебные заведения, театры. Примерами общественных зданий могут служить постройки Матвея Казакова - здание Сената в Кремле. Это здание своеобразно по плану и объёмной композиции, оно характеризует Казакова как зодчего, тонко чувствовавшего градостроительные проблемы сочетания старого и нового. Здание имеет в плане форму треугольника со скошенными углами и образует три внутренних двора.

Здание Московского университета изначально было выстроено Казаковым в 1786-1793 годах. После пожара 1812 года было восстановлено в 1817-1819 годах уже архитектором Д.Н. Жилярди с изменением главного фасада.

Дом Пашкова - один из шедевров русского зодчества 18-го столетия. Сооружение дома относится к 1784-1785 годам. Это произведение В.И. Баженова прекрасно характеризуют московскую школу стиля «классицизм». Баженов создает в подмосковном селе Царицыно загородную царскую дворцово-парковую резиденцию.

Огромное здание Манежа возведено в 1817 году в память победы над Наполеоном в Отечественной войне 1812 года. Архитектурная отделка выполнена под руководством О.И. Бове, отличается широтой замысла, прекрасно найденной масштабностью, рассчитанной на восприятие издалека ритма классического дорического ордера.

Так же по проекту О.И. Бове у Тверской заставы (ныне - площадь Белорусского вокзала) были сооружены Триумфальные ворота. На всех четырех фасадах О.И. Бове поставил между спаренными колоннами мощные фигуры славянских воинов в кольчугах. Кроме того были выполнены барельефные гербы 46-и русских городов, которые размещены во фризе (фр. frise). Художественной кульминации памятника является венчающая его динамичная скульптура шестерки коней, впряженных в колесницу Славы. Все многочисленные архитектурные и скульптурные детали Триумфальных ворот, а также колонны с капителями были отлиты из чугуна. Не следует путать Триумфальные ворота с триумфальными арками, воздвигаемыми в Москве с 1721 года по случаю различных знаменательных событий! На бронзовой доске, заложенной при начале строительстве Триумфальных ворот сказано, что они возводятся в 1814 году - в знак воспоминания торжества российских воинов. Ныне расположены на площади Победы (Кутузовский проспект) в районе Поклонной горы.

В конце 18-го и первой четверти 19 столетия в Москве по проектам М. Казакова, И. Еготова, а позднее О. Бове, И. Жилярди и других зодчих был возведен ряд зданий больниц и госпиталей. Все эти ансамбли являются памятниками архитектуры эпохи русского классицизма.

Так же поворот русской архитектуры в сторону классицизма в Москве можно проследить в огромном ансамбле Воспитательного дома, воздвигнутом в 1764-1770 гг. неподалеку от Кремля на берегу Москвы-реки по замыслу архитектора К.И. Бланка, как благотворительное закрытое учебно-воспитательное учреждение для сирот, подкидышей и беспризорников. Здание было расчитано на 8000 детей. Воспитательный дом управлялся Опекунским советом и финансировался частными пожертвованиями (в том числе от имени монархов и великих князей). Здание расположено на Москворецкой набережной. Это огромное по своей протяженности здание длинной 379 м. Крупнейшее здание Москвы дореволюционного периода. Из трёх корпусов-каре в XVIII веке были выстроены только два (арх. Карл Бланк); восточный корпус завершен в XX веке. Таким образом, была полностью завершена общая композиция со стороны устья Яузы. Характерную черту Воспитательного дома составляют хорошо разработанная функциональная сторона этого нового для того времени сооружения и строгое соответствие плана, объема и фасадов здания. Считается памятником архитектуры XVIIIXX веков. Во время пожара 1812 года здание оказалось в эпицентре огня. Главный корпус удалось отстоять благодаря служителям Воспитательного дома, оставшихся в Москве для ухода за детьми. После 1917 года Воспитательный дом был упразднён. В здании, названном «Дворец труда», разместились профсоюзы, управление соцобеспечения, редакции газет. И. Ильф и Е. Петров описали "Дворец труда" в романе «12 стульев» - как Дом Народов. Также в этом здании после Октябрьской революции был организован Дом охраны младенца и Институт акушерства, которые в 1922 году были объединены в Институт педиатрии, ставшим впоследствии НИИ педиатрии (находился здесь до 1962 года). В настоящее время помещения бывшего Императорского Воспитательного дома занимают Военная академия РВСН и Российская академия медицинских наук.

Усадьба Кусково - одна из самых знаменитых усадеб в черте Москвы (расположена на востоке Москвы на территории района Вешняки), вотчина богатейшего рода Шереметьевых. Центральное место в ансамбле занимает дворец, построенный в 1769-1775 годах К. Бланком по проекту Ш. де Вайи. Дворец никогда не перестраивался, владельцы берегли его как драгоценную реликвию. И в наши дни он поражает красотой изящной резьбы, гобеленов, изразцовых печей, наборных паркетов. Сохранился и комплекс предметов мебели. Перед дворцом выставлены пушки. Это трофей фельдмаршала П.Б. Шереметьева. Они привезены с поля Полтавской битвы. А отблеск из мрамора и колонна со статуей римской богини Минервы установлены в память о посещении усадьбы Екатериной II.

Кусково имело название «увеселительного дома графа Петра Борисовича Шереметьева». Все помещения дворца были предназначены для приятного отдыха. Оранжерея служила зимним садом, в центре которого был танцевальный зал. Между домом и оранжереей - мемориальные статуи.

Дворец возведен в стиле русского классицизма, который обрел в этом памятнике высокохудожественное воплощение, получив черты лиричности, характерные для московской школы. Центр дворца паркового ансамбля - главный усадебный дом, который стоит на более высоком месте и уже благодаря этому занимает господствующее положение.

Церковь Св. Великомученицы Екатерины была возведена на Большой Ордынке архитектором К.И. Бланком в 1766-75 гг. (http://ocapodvorie.org/ ).

В одном из живописнейших уголков старой Москвы расположен другой замечательный ансамбль русского классицизма - бывший дом Бобринских. В конце XVIII – начале XIX вв., в то время, когда строилась усадьба, ее владельцем был князь Андрей Николаевич Долгоруков, статский советник, приходившийся внучатым племянником фельдмаршалу Василию Долгорукову. Вторыми хозяевами усадьбы были Бобринские. Этот дом одновременно и усадьба, и дворец. Архитектурный ансамбль в стиле русского классицизма весьма неплохо сохранился до наших дней: отреставрированная усадьба украшает своим фасадом Малую Никитскую улицу.

Городская обширная усадьба Долгорукова-Бобринских, построенная в 80-е годы XVIII века, состояла из главного дома дворцового типа, двух флигелей, обрамляющих парадный двор, и многочисленных служб во дворе. Интерьер усадьбы полностью соответствует её внешнему виду. Этот ансамбль замечателен не только как значительный градостроительный элемент города. Поднявшись на второй, парадный этаж главного дома, можно увидеть красивые интерьеры (http://um.mos.ru/en/houses/ ).

Как и многие усадьбы того времени, строение значительно пострадало во время войны с французами, когда в 1812 году полыхала в огне вся Москва. Примечательно, что последующие реконструкция и переделки в стиле ампир существенно не изменили монументальность дома.

В начале XX века в усадьбе располагалась мужская гимназия педагога А.В. Адольфа, затем Госкомиздат Ненашевский. Следующим владельцем особняка стало Гостелерадио, а в настоящее время здание закрыто на реконструкцию.

Русский классицизм поставил русскую архитектуру второй половины 18 века на ведущее место в развитии мировой архитектуры. Этот стиль внес большой вклад в развитие русской архитектуры. В период классицизма выдающимися зодчими России были созданы архитектурные творения, являющиеся достоянием не только России, но и всего мира. Здания, построенные в этот период, преображают внешний облик столицы и по сей день.

Подписаться на этот канал RSS

Наши партнеры:

tr logo

tr logo

Fair

27°C

Costa Rica

Fair

Humidity: 30%

Wind: 28.97 km/h

  • Mostly Sunny
    11 Apr 2016 28°C 17°C
  • Mostly Sunny
    12 Apr 2016 29°C 17°C